Punto de encuentro para los lectores de novela negra con los detectives, policías e investigadores que rondan en la literatura mundial. El número de ellos es interminable. Desde aquí nuestro reconocimiento para todos ellos.
Esta es la segunda novela de Hakan Nesser de la serie del Inspector Van Veeteren.
En este segundo volumen Van Veeteren y su equipo se enfrentan a un crimen que no tiene ningún sentido aparente, que no hay pistas significativas, que no hay motivo cierto. Los elementos tradicionales que configuran el crimen (arma, oportunidad y móvil) no llevan a ninguna parte. Un asesinato aparente sin sentido, que no interesa a casi nadie, si no fuera porque de repente... se repite.
La nota de originalidad de "La mujer del lunar" reside en que desde el principio al final el lector conoce al asesino, conoce el modus operandi, conoce a las víctimas. El lector conoce casi todos los elementos del crimen, pero no conoce el móvil hasta el último minuto.
Van Veeteren y sus compañeros, por el contrario, actúan por completo a ciegas. No saben más que lo que sucede: la muerte de un hombre.
Ante esta realidad, la tarea de los investigadores se reduce a intentar buscar caminos de investigación, que a la postre casi todos se resuelven negativamente, sin que aporten ninguna pista significativa.
"La mujer del lunar" nos vuelve a poner ante el crimen social, un crimen ciertamente escandinavo. El asesino no tiene más remedio que comportarse así. La misión de Van Veeteren no es parar al asesino, sino comprenderlo, entenderlo. Esta es una visión en clave del segundo Wittgenstein. La realidad es compleja y no se puede predecir y manipular; lo único que nos queda es intentar entender a posteriorí lo que sucede, dar una explicación parcial de la vida, desde la perspectiva del asesino.
Una interesante lectura, donde se va viendo que cómo evolucionan las historias de Van Veeteren. ____________________________
En la revita digital "Serie Negra" de la editorial RBA Libros Hakan Nesser tiene su página web y algunos comentarios y enlaces.
Fansite de Hakan Nesser (en inglés). Tiene un enlace a YouTube donde se puede ver una entrevista a Hakan Nesser a raíz de un nuevo episodio de Van Veeteren.
Breve reseña de Marcel Berlins del TimeOnLine sobre "La mujer del lunar", en inglés, aparecida el 9 de mayo de 2009.
"La promesa del ángel caído" es la primera novela de Friedrich Ani publicada en España. Este autor alemán tiene publicadas en Alemania hasta una veintena de sus obras, con un gran éxito.
El Inspector Tabor Süden surge de la pluma de Ani, surge, en cierta medida, a imagen y semejanza suya. Comparte con el autor el amor por la soledad, por la necesidad de encontrarse en el mundo al margen de los demás, sin necesidad de entrar en contacto con nadie. Incluso para pensar, necesita estar solo y encontrase consigo mismo. El sentido de la vida para Süden es prepararse para vivir en ese estado de unidad. Süden pertenece a la policía de Munich, pero, en realidad, le da lo mismo en que medio se encuentre. No pertenece este a la novela negra ambiental. No pretende hacer una descripción del mundo. Ani lo que hace es una descripción del ser humano, con ese talante negativo, pesimista, individualista, siempre deprimido. En esta clave, una vez más, el alcohol tiene un papel preponderante en la vida y en las relaciones de Süden.
Ani pone a Süden en la situación de enfrentarse a la realidad de los desaparecidos. Süden pertenece al departamento de investigación de desaparecidos, cuya misión no es tanto encontrarlos sino verificar que no son un peligro para sí mismo. Su misión es comprobar que el que desaparece es porque quiere y que su vida no está en riesgo. Es como si Süden, en realidad Ani, quisiera saber que es lo que motiva a las personas a distanciarse de los demás, de su entorno, como si fuera una necesidad que esté justificada en la urgencia por encontrarse ante una vida querida así.
______________________________ En la página web de la Editorial Plataforma podemos encontrar la ficha editorial de este libro. En la web de la Editorial Plataforma podemos encontrar este recorte de prensa del diario Público, del 22 de octubre de dos mil ocho. En Plataforma Media encontramos una autobiografía de Fiedrich Ani y algunos artículos relacionados con él. La biografía es fantástica para después de leer sus libros; en un mapa, sería la leyenda, te hace ver las cosas y saber de qué van. En la Wikipedia alemana podemos encontrar una entrada para Fiedrich Ani. Si comprendes el alemán, puedes escuchar a Friedrich Ani hablando de uno de sus libros, de otro de sus personajes el Comisario Polonius Fischer en You Tube.
En la Roma de 1875 de banqueros, políticos, periodistas y masones se ven envueltos en un misterio policial guiado por la mano invisible de Edgar Allan Poe.
Así es como se describe los primeros pasos de esta novela de tono romántico y un puntito de gótica: poblada de niebla, de luces grises en la ciudad; y que enfrenta en una falsa rivalidad (que, en el fondo) encierra admiración, a dos inspectores de la Seguridad Pública en la Roma, capital de la unificación italiana, en esos momentos.
Estos dos inspectores son dos perfiles de acción que se muestran como las antípodas uno del otro en su carácter, en su quehacer profesional, en sus métodos de investigación y en su perspectiva de la vida. Sin embargo, a pesar de esa contraposición, se puede encontrar la admiración por el trabajo y la actitud ante la vida. De una forma u otra, cada uno echa de menos el estilo de vida del otro.
El Inspector Archibugi, un joven que viene del norte, es el defensor de las nuevas técnicas de investigación, que tiene alguno de sus referentes en la práctica policial de la policía francesa. Es un joven que está construyendo todavía su carrera, con una cierta habilidad política en el trato con los temas delicados, obstinado en su búsqueda y muy racional en investigación. A nivel personal, mantiene una relación estable con la hija de uno de sus compañeros; una relación orientada claramente al matrimonio y el establecimiento de una familia.
El Inspector Quadraccia, es un viejo lobo, que le gusta trabajar solo, mostrarse huraño, lamerse las heridas el solo. Es un policía formado en la vieja policía de Roma, cuando estaba al servicio del Papa-Rey, anterior a la unificación. Sus métodos son los propios de las viejas técnicas de presión, de poder, de miedo, pero, aún así, fija sus objetivos y consigue resolver los casos a los que se enfrenta. Siguiendo con los símiles animales, es un viejo sabueso que cuando muerde el hueso no lo pierde. Y en lo personal, solitario, añora los tiempos en los que tuvo una relación de la que salió herido; todavía busca algo de aquello.
La novela nos sitúa ante un crimen que hunde sus raíces en la vida social y política del momento. Nos enfrenta a la realidad de la vida italiana de aquel momento, en la que la confrontación política impregnaba la vida cotidiana de la gente, mezclándose política, economía y religión.
Los dos investigadores, a través de caminos diversos, se encuentran en la resolución del caso. Cada uno hace su investigación, pero ambos cruzan su camino en ella.
Petroselli nos trae una novela costumbrista antes que policiaca. Sin embargo, es verdad que la novela policiaca siempre ha sido costumbrista. No existe la novela policiaca que únicamente se reduzca a ser un pasatiempo, a la resolución de un jeroglífico. Desde los clásicos como Simenon o Agatha Christiek, la novela de detectives es el reflejo de una sociedad, del modo de relacionarse de la gente del momento, de las contraposiciones entre las distintas clases sociales.
(Ejemplar Cortesía de Editorial Roca) ______________________________
Durante esta semana del 19 al 25 de octubre de 2009 se ha venido desarrollando la II edición de Getafe Negro, jornadas dedicadas a la literatura policiaca y de detectives. Han podido contar con la participación de numerosos escritores de literatura negra. La literatura negra sueca ha ocupado el lugar de honor de esta edición, a la zaga del fenómeno editorial que ha supuesto la publicación de la serie Milenium de Stieg Larsson. Podéis encontra más información en Getafe Negro.
A lo largo de este mes de octubre podremos encontrar en nuestras librerías un nuevo título de Michael Connelly, protagonizado por uno de nuestro personajes favoritos, Harry Bosch, y por otro de los personajes creados por Connelly, ausente en sus última novelas, Mickey Haller. (Aunque aparecen los dos personajes, es una novela de Mickey Haller, siendo el detective Bosch un personaje secundario a la acción).
The judge knows this. Even the jury knows this. They come into the building knowing they will be lied to. They take their seats in the box and agree to be lied to."
("Todo el mundo miente. Los policías mienten. Los abogados mienten. Los testigos mienten. Las víctimas mientes. Un juicio es un concurso de mentiras. Y en la sala todo el mundo lo sabe. El juez lo sabe. Incluso los miennbros del jurado lo saben. Entran en el edificio sabiendo que les mentirán. Toman asiento en la tribuna del jurado y aceptan que les mientan".)
"El Veredicto" es la décimo novena novela de Michael Connelly, la segunda en la que el protagonista principal es el abogado Michael Haller; anteriormente había aparecido en el 2005 en la titula en España como "El Inocente", cuyo título original era "The Lincoln Lawyer", un título un tanto más sugerente para el que ha leído la novela, pero menos sugerente para el comprador que no sabe de qué va a ir el libro. En esta novela parece que nos encontramos más que en una novela de detectives o policiaca en una novela de juicios, recordándome mucho a las novelas de John Grisham, tan especializado en el mundo legal. En "El Veredicto" reaparece Mickey Haller, un abogado que tiene que reincoporarse a la vida laboral después de un largo periodo de baja a raíz de una agresión sufrida en la que es disparado. Se encuentra de repente con un filón de clientes gracias a todos los casos que le cede un colega suyo que ha aparecido muerto en extrañas circunstancias. Mickey Haller es un abogado que solo sabe trabajar solo, es un "llanero solitario" de la justicia, que solo confía en sí mismo y en los más cercanos para la defensa de sus casos. Una vez más, este es uno de los personajes típicos de Connelly: solo ante el mundo; hombres de éxito en su quehacer, muy capacitados, pero que siempre tienen una vida personal fallida y motivo de frustración; hombres que se enfrentan a sus fantasmas personales y familiares; hombres que se mantienen al margen de lo socialmente aceptado porque no se ven en igualdad de condiciones que los demás. La idea de justicia de los héroes de Michael Connelly tiene mucho que ver son su necesidad de encontrar un cierto orden en el mundo, de asignar su sitio al bien y al mal. No son héroes manejados por la azarosa fatalidad, al contrario, encaran la fatalidad para intentar sobreponerse y dar la vuelta a la situación, recuperando el orden sobreentendido de lo que es justo. Los héroes de Connelly se ven arrastrados a estas misiones, no disfrutan con ellas, se ven inmersos en un circulo de necesidad, constitutivo de su ser, como personas ordenadoras del mundo que les rodea. No están ni de acuerdo ni en desacuerdo, simplemente hacen lo que tienen que hacer. Así, Michael Haller es un abogado que se ve inmerso en la defensa de unos clientes que no ha elegido, que le han tocado en suerte y afronta su trabajo desde la perspectiva de poder afrontar las preguntas de su hija pequeña sobre el trabajo de defender a los "malos", el cómo justificar que su mision es formar parte de un sistema que garantiza que cada uno pueda tener la opción de dar una justa explicación de sus acciones, incluso a pesar de ser culpables. Una tarea que se le presenta ingrata, dado que no permite que su conciencia esté suficientemente tranquila. En "El Veredicto" podéis encontrar al Connelly enamorado de Los Ángeles, esa ciudad en la que hace vivir a casi todos sus personajes, una ciudad que no solo es el decorado elegido, sino que matiza su comportamiento, sus opciones personales y su forma de ver el mundo. No es aleatorio, si hubiera elegido otra ciudad para desarrollar la acción de sus aventuras, seguro que tanto Haller como Bosch tendrían una personalidad diferente. Connelly transmite una apreciada vitalidad en sus novelas, pasando de la narración en primera persona a los diálogos que hace que el lector viva la novela con dinamismo; las reflexiones de en primera personaa dan voz, de alguna manera, a los pensamientos del lector; no todo es acción, sino que Connelly te ayuda a pararte en la reflexión personal, a través de los pensamientos de los personajes. He podido leer este libro en apenas cuatro días, porque te mantiene en tensión a lo largo de toda la novela. Hay personas que no acaban de conectar suficientemente con la novelas de Michael Connelly dado que no encuentran una reflexión de la vida o de la sociedad en sus novelas. No es precisamente eso lo que busca el autor, pero sí creo que en definitiva transmite un voluntad de cambio, que puede estar en la base de la ideología norteamericana del éxito y de la tierra de los sueños. En definitiva, en un mundo con claros y oscuros, con personas "buenas" y "malas", es cada uno el que va construyendo por sí mismo el mundo que le rodea, a pesar de que las alegrías no parecen superar a las penas. El éxito depende de uno mismo y a los únicos que hay que justificar es a los que están a tu lado, a tu familia. Por eso, puede parecer un tanto superficial, pero creo entender que es reflejo de una sociedad específica como es la americana. Como nota curiosa, Connelly introduce un vínculo de familia entre los dos protagonistas, que no está muy claro para que es necesario, sino es para posteriores novelas. Bueno, supongo que las licencias del escritor hay que consentirlas, creyendo que está pensando en una nueva novela, que seguro que ya estará más que perjeñada.
(Ejemplar cortesía de Editorial Roca). ______________________ Ficha del libro en Roca Editorial. En el suplemento "Culturas" de La Vanguardia, de 28 de enero de 2009, aparecía un artículo sobre Michael Connolly y su personaje más emblemático, Harry Bosch. Roca Editorial lo pone a disposición del público a raíz de la publicación de uno de sus anteriores libros "El observatorio". Rosa Mora publicaba el 4 de febrero de 2009 en El País un artículo titulado "El policía más salvaje de los EEUU" donde hace un pequeño recorrido por las andanzas de Harry Bosch en la obra de Michael Connelly a raíz de la concesión del IV Premio Pepe Carvallo. En él nos introduce brevemente en el personaje de Michael Haller, protagonista de "El Veredicto". Antonio Lozano entrevistaba para Qué Leer a Connelly sobre la publicación de este libro. Comentario en Cruce de Cables sobre este avance editorial.
En Woodrow Wilson Drive encontraréis todo lo relacionado con Harry Bosch y Michel Connelly.
Me econtré en la Biblioteca este título de Carlo Lucarelli, autor del cual tenía referencias a través de la Semana Negra de Gijón de otros años, que me suscitaba gran curiosidad, quizá movido por la sensación de agobio generada por la abundante publicidad que están teniendo los escritores nórdicos. Esta era la ocasión.
"El Comisario De Luca" es un libro que está publicado en España por la Editorial Tropismos y que aúna tres narraciones escritas por Carlo Lucarelli desde 1990 a 1996. Son tres narraciones que tienen dos elementos conductores: por una parte, el protagonista, el Comisario De Luca y, por otra parte, el ambiente histórico y social de una época determinada, el final de la República de Saló y el principio de la liberación de italia y la nueva República Italiana.
Carlo Lucarelli ha confeccionado un protagonista un tanto agónico. En un mundo que se está desmoronando aparece un hombre que pretende mantenerse en pie solo en función de su idea de sí mismo.
Lucarelli construye un personaje a través de dos vías: de su imagen personal (sobresale de manera significativa su referencia abundante a su "gabán" y que en numerosas ocasiones va sin afeitar, con cara demacrada por no comer ni dormir adecuadamente) y por una segunda vía que es más de tipo psicológico. De Luca es un personaje que quiere mantenerse en pie, que su imagen personal está basada en su calidad de ser "policía"; el se ve a sí mismo como un hombre curioso, que necesita dar respuesta a las preguntas que le plantean los hechos a los que se enfrenta en su trabajo. Esto es más fuerte que él, necesita buscar las soluciones, más allá de lo que le piden su superiores o incluso más allá de lo que convendría en cada ocasión.
En "Carta Blanca" se enfrenta a la situación de que se pone en cuestión su quehacer por parte de sus superiores jerárquicos. Aparece su condición de "polícía", que pretende buscar esa respuesta. En una sociedad italiana donde los valores están totalmente subvertidos, pretende instaurar una cierta racionalidad, en contra de lo que pudiera haber exigido el momento y las circunstancias personales.
En "El verano turbio" De Luca se enfrenta a sí mismo una vez más, pero esta vez en frente se sitúa su posibilidad de supervivencia. Su condición de policía le lleva a resolver los hechos aunque ello le traiga unas consecuencias mortales. Su condición de policía, de comisario, se impone a su condición de perseguido, de buscado por sus antecedente de colaboración con el sistema fascista.
En "Via delle Oche" De Luca se enfrenta una vez más a la conveniencia socio-política del momento. El régimen ha cambiado, pero, una vez más aparece la conveniencia. Su condición de policía le lleva a situarse enfrente de esta conveniencia. Necesita dar respuesta a su curiosidad profesional más allá de lo que le piden sus superiores y de las consecuencias que pueda tener para su carrera profesional y su vida en general.
Si tuviéramos que hacer una clasificación de policías y detectives en función de su perfil psicológico, a De Luca hemos de situarlo con aquellos que confían en que el universo tiene un cierto orden que hay que reponer, que los malos se enfrentarán a sus hechos y serán castigados. De Luca es de aquellos que se creen parte del rodillo de la justicia que siempre avanza inexorablemente, como instrumentos necesarios y que conforman su ser.
Otro rasgo que me gustaría destacar ese desapego emocional que trasciende en las tres narraciones, en su relación con Pugliese (del cual casi no conoce nada de su vida personal, a pesar de ser la persona que más le apoya), de su relación con las mujeres (destila una erótica no- intencional, sino accidental); en las tres narraciones se acuesta con uno de los personajes implicados, pero no deja nada en ellas, siempre prevalece su condición de policía.
Con la lectura de "El Comisario De Luca" he vuelto a recordar la fuerza de la narrativa italiana de literatura negro-policiaca. Está es una mina mucho más vitalista que la nórdica, con personajes más implicados, con un destino universal, ligados con una idea de justicia más vinculada al trasfondo religioso mediterráneo, con un concepto de vocación que está por encima casi de la propia persona.
Este es un libro que se lee con suma facilidad, que engancha porque son narraciones más o mennos cortas en las que puedes palpar la angustia personal de De Luca y la angustia por dar cumplimiento a su misión.
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Página web del autor (en italiano): no es muy reveladora, pero hay datos de sus obras; ahí podemos ver que lamentablemente no hay mucho publicado en España, más allá de esta que estamos comentando. En la Wikipedia italiana se puede encontrar algo de información sobre Carlo Lucarelli. Interesante artículo sobre el libro escrito por Herme Cerezo en Siglo XXI, Diario Digital, en julio de 2006. Nos presenta un interesante perfil del Comisario De Luca que me parece muy aproximado. Otro pequeño comentario, esta vez hecho por David Yagüe en Comentariosdelibros.com, sin fecha a la vista. Es un comentario que nos ayuda a situar un poco las tres narraciones que componen este libro y, por otra parte, descubrir que estamos ante una gran narración. En este otro foro (Foro de Alessandro Preziosi) podéis encontrar multitud de artículo y comentarios sobre Carlo Lucarelli y su libro del Comisario De Luca. No puedo hacer referencia a los autores y dónde se han publicado esos comentarios. Sí quiero destacar todas aquellas intervenciones que aparecen a raíz de su presencia en la Semana Negra de Gijón, donde estuvo en 2006 para la presentación de este libro. En La Gansterera también se publicaron algunos comentarios sobre este libro, firmadas por José Ramón Gómez Cabezas y Francisco J. Ortiz. Página web no oficial del Comisario De Luca (en italiano). Parece que la Rai llevó a la televisión estas tres narraciones en una miniserie protagonizada por el Comisario De Luca (tomado de it:wikipedia). En IMDb podéis encontrar la referencia a la serie.
La NNN está de moda desde hace varios años. Es verdad que se ha colado en el panorama literario mundial un fenómeno editorial como el Stieg Larsson y su creación "Milenium", tanto que ha conseguido trascender rápidamente a la gran pantalla.
Pero no es menos cierto que el abanico de autores nórdicos que ha llegado a nuestras librerias es muy extenso; llegaron de una forma pausada, de uno en uno, pero colándose indudablemente en nuestras estanterías. Ahí tenemos a Henning Mankell y su Inspector Wallander, igualmente llevado a la pequeña pantalla, tanto en versión sueca como en versión británica, con Kenneth Branagh como protagonista encarnando a Wallander. Pero no podemos olvidarnos de autores clásico en la NNN como Maj Sjöwall y Per Wahlöö y los más modernos como Anne Holt, K.O Dalh, Asa Larsson (que no tiene nada que ver con Stieg Larsson), Jo Nebo, Karim Fossum.
Por eso os remito a una serie de artículos publicados hace unos meses que nos ayudarán a conocer un poco más esta realidad, más allá de los fenómenos editoriales:
En el periódico La Vanguardia pudimos encontrar un buen comentario a raíz de Arnaldur Indriadason de marzo de 2009 y firmado por Xavi Ayen.
En EcoDiario de El Economista pudimos leer esta recomendación sobre los diez nórdicos imprescisdimbles, publicado también en marzo de 2009 y firmado por Juan Carlos Rodríguez.
Artículo de Iñaki Urdanibia sobre la novela sueca, en particular Stieg Larsson.
La noruega Anne Holt, Ministra de Justicia en su país metida a escritora de novela negra, ha presentado este último libro con un cierto halo de oportunidad mediática al calor de las últimas elecciones estadounidenses. En "Una mañana de mayo" nos presenta un escenario un poco ficticio en el que nos coloca como protagonista a un Presidenta de los Estados Unidos de América. Cuando hace casi un año se produjo la lucha por la nominación del Partido Demócrata teníamos ante nosotros una posibilidad siempre novedosa en la carrera hacia la Casa Blanca: o un candidato negro o una mujer candidata; algo que no se había producido nunca. En este contexto la Presidenta de los Estados Unidos es secuestrada. Anne Holt ha desarrollado en su carrera literaria dos series: una, la protagonizada por Hanne Wilhelmse y una segunda serie protagonizada por Yngvar Stubo e Inger Johanne Vik. "Una mañana de mayo" pertenece a esta segunda serie; es la segunda novela protagonizada por esta pareja. Anne Holt escribe novelas protagonizadas por mujeres y entiendo que desde una perspectiva esencialmente femenina. Sin embargo, el personaje de Yngvar Stubo aporta equilibrio en la composición de los personajes, aportando un elemento de identificación masculino y una supuesta visión del mundo más masculina. Siguiendo su línea, quien protagoniza, básicamente, esta novela es una mujer, pero a mi enteder no son los que yo me esperaba, la protagonista es la Presidenta secuestrada, aunque sea por referencia de los demás personajes, por su ausencia. Me ha dejado un tanto insatisfecho, los personajes de Yngvar Stubo y de Inger Johanne están dentro de la novela pero aprecio que tienen mucha más vida de la que apena puedo captar en "Una mañana de mayo". Me he sentido como cuando entras en una conversación ajena y sabes que hay una corriente oculta entre los que están hablando, pero tú no sabes qué es lo que hay entre ellos.
Me he quedado con muchas ganas de leer más de Anne Holt, sobre todo su primera novela, en la que introduce a estos dos personajes. Quizás eso da más claves para entender un poco su comportamiento a lo largo de la novela. Es posible que esta no sea la mejor novela de Anne Holt, pero me quedo con ganas de enfrentarme a "Castigo". Quiero destacar un elemento que trasluce toda la novela y es el desamparo que manifiesta una sociedad como la noruega cuando se enfrenta a gestionar una amenaza que supera su pequeño mundo escandinavo, cuando enfrentan la cesión de soberanía, en una realidad que parece que no hay novedades significativas, que todo tiene su orden. Aflora el cuestionamiento de esa realidad que reflejan otros muchos escritores nórdicos, como es el desorden dentro del orden aparente de un mundo felizmente protegido, con las necesidades cubiertas y sin motivos aparentes para tener problemas. ___________________________
En Libertad Digital, en un artículo de Federico Jiménes Losantos, se hace un pequeño perfil de Anne Holt y una crítica de un libro anterior ("Castigo"). En 2008 el Diario de Navarra publicó una breve reseña a raíz de la publicación de "Crepúsculo en Oslo", pero introduce unas notas que pueden ayudar a entender un poquito más a esta autora. En el blog de Alice Silver "Mis detectives favoritos" podéis encontrar unos interesantes comentarios sobre Anne Holt y su obra.
Cecil Day-Lewis en 1938 escribio esta The Best must die bajo el pseudónimo de Nicholas Blake. Conocido poeta, que durante muchos años militó entre las filas comunistas, también se dedicó a escribir novelas para completar sus ingresos durante ese periodo tan difíl de la historia europea.
Así nació su personaje Nigel Strangeway, un investigador privado, de notables habilidades intelectuales y que basa su investigación en la recopilación de pistas, pruebas e indicios para intentar inferir la conclusión más lógica y así, de esta manera, resolver el puzzle que se le ha planteado. En el desarrollo de su actividad es fundamental la participación de su esposa, Georgia, caracterizado como una aventurera casi más famosa que su esposo, de carácter arriesgado y abierta, que ayuda a recolectar pistas y a servir de interlocutor para organizar sus ideas, a modo del famoso Dr. Watson de Conan Doyle.
En La Bestia debe morir, Nicholas Blake utiliza un interesante artificio literario: el eje central de la primera parte del libro es el diario de un asesino. Cuando empiezas la lectura del libre y te encuentras este diario choca un poco, no sabes dónde va a aparecer el caso y como se puede resolver, porque desde el principio el lector cree conocer la solución. De forma que el lector se entrega en la manos del escritor.
El libro, en definitiva, trata sobre la justificación de la muerte de las personas crueles por el daño que producen en su entorno. Hay pues una cuestión moral latente, si está justificada la muerte de un ser humano en alguna situación y, consecuentemente, si ha de recibir castigo el ejecutor, aunque esté movido por una imperiosa necesidad.
Nigel Stranngeways tiene que moverse en esta disquisición y ayudar a impartir justicia, desentrañando el caso con su navaja lógica, siguiendo los pasos de Ockham.
Volver de vez en cuando a los clásicos siempre ayuda a ver la realidad humana con otros ojos que no son los habituales, la perspectiva de su época de la que gozaban estos autores como Nicholas Blake puede ayudar a discernir la calidad de los bestsellers del momento, que en ocasiones nos deslumbran con sus campañas promocionales.
Como nota curiosa, es interesante destacar que Cecil Day-Lewis era el padre del actor británico Daniel Day-Lewis, quizá más conocido en los tiempos actuales. Estas lecturas oxigenan un poco la mente del lector, sacándole de los estilos actuales narrativos y dando soluciones literarias diferentes, aunque puedan parecer pasadas de moda.
______________________ Biografía en EN:Wikipedia de Cecil Day-Lewis. En Fantastic Fiction se puede encontrar un breve comentario sobre el autor.
He podido disfrutar de la lectura con la segunda entrega de Giancarlo De Cataldo publicada por Roca Editorial en la interesante y abundante colección de Rocacriminal.
Italia Cosa Nostra se centra igualmente, como en su primera novela, publicada también en esta colección, "Una Historia Criminal", en la historia delictiva de Italia, en la figura de la Mafia como tercer poder del Estado, elemento que parece ocupar un puesto de honor en el imaginario colectivo italiano.
La novela desarrolla su trama en la Italia de los años noventa, teniendo como protagonistas a tres elementos que configuran un trípode sobre el que se asienta el Estado: las fuerzas de seguridad, la élite social y política y la mafia. De esta forma, cada uno de estas patas presenta un protagonista significativo que vemos como entrelazan sus historias.
No es esta una historia de delicuentes, ni de policías; es una historia de la sociedad, de como esta se ve dominada sin remedio, quedando a merced del capricho de la guerra y la paz que entre estos poderes fácticos se establece.
Giancarlo De Cataldo nos presenta una historia novela de la reciente Italia, se centra en la lucha de poder de estos tres estamentos; pero no es la historia de la sociedad, es la historia del conflicto en el que vive un país y de cómo este va empañando la vida de las personas, más allá de sus decisiones personales.
Italia Cosa Nostra desborda realismo cruel, manifestado en la despersonalización de sus protagonistas, que viven de su pertenencia a cada uno de los bandos en los que se ve encuadrado, sin posibilidad de remisión.
Esta es una historia de dualidad, cada uno de los personajes intenta vivir a caballo de dos mundo: el mafioso Angelino Lo Mastro, que quiere participar de la vida de la sociedad del norte; Stalin Rossetti, que quiere llegar a ser el salvador del Estado cuando es un puro delicuente; el policía Nicola Scialoja, que asume el papel de salvador del sistema, pero que se zambulle en las cloacas del Estado, situando al margen de la ley. Igualmente, casi todos los demás personajes principales se ven en situaciones de las cuales sueñan en salir, cambiar de rumbo sus vidas.
Interesante visión un tanto fatalista de la historia italiana, justo en el momento que empezaba el movimiento Manos Limpias, encabezada por la magistratura, pero que no sé si consiguió sacar de ese esquema dual a la sociedad italiana.
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Enlace de Roca Editorial con una presentación del libro. Comentario en el periódico digital de El Mundo, de su edición de Cataluña, del sábado 30 de mayo de 2009, firmado por Laura Fernández.. En El Correo Digital podemos encontrar una entrevista a Giancarlo de Cataldo a raíz de la publicación de "Italia Cosa Nostra", firmado por Óscar B. de Otálora. En "Viejos padrinos, nuevas mafias" del ABC Digital se hace eco de la literatura italiana relacionada con la mafia; también econtramos referencia de Giancarlo de Cataldo. Igualmente en Babelia, el suplemento de cultura de El País encontramos un artículo de Rosa Mora sobre la literatura negra en la que también se hace eco de este título de "Italia Cosa nostra", con fecha cuatro de julio de 2009.
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